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从FD到EOS的桥梁!说说经典之作佳能T90[转载来源不明]  

2010-07-09 08:30:51|  分类: 科学历史 |  标签: |举报 |字号 订阅

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日期: 2009-12-24   类型: 转载  作者: --

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  佳能FD相机主要有三大系列,F系列、A系列和T系列。F系列属于基本机械相机;A系列属于早期的电子相机,主要的特点是自动曝光;而T系列是A系列的升级,在自动化方面有了很大的进步。

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  从F系列到A系列到T系列,最后到EOS系列,是佳能相机电子化的过程。其中,A系列是电子化的试探,EOS是电子化的成熟,T系列很显然,是从FD到EOS的一座桥。个人认为,T系列以手动机的角度来看,是佳能失败的一个系列,其外部原因当然是AF时代的冲击,而内部原因则是FD卡口的限制,使得T系列的很多超前设计受到了制约,并给用户带来了一些使用上的不便和困惑。这个会在下面结合T-90的使用进一步解释。但是,从EOS系列来看,T系列,特别是T-90上的很多尝试都是非常重要的。正因为佳能很好的分析了T系列的得失,并将这些经验和教训融入了EOS的设计,才能使EOS系列一炮打响,并迅速超越美能达,成为AF相机的市场领先者

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 佳能 AE-1

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 佳能 T-90

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 佳能 EOS-1 V

  说了T系列的定位,我们回到正题,来说说T-90。1986年推出的T-90相机,是T系列的旗舰。T-90是A-1的替代产品,在几乎所有方面都相对A-1有了很大的提高。但是按照佳能的说法(佳能在解释EOS 1v的V时,曾经说V代表5,说明1v是佳能的第5架专业相机,前四架分别是:F-1、New F-1、EOS 1、EOS 1n),它并不是一架专业相机。个人的看法,T-90的地位和EOS 3很相像(T-90和EOS 3相像的地方在后文还会提到),它各方面性能和指标都达到了专业相机的水准,只是由于T系列本身的定位问题,佳能并没有把T-90当作专业机型来设计。

  T-90的外观是由著名的意大利工业设计师Luigi Colani设计的,它的外观和人机界面获得了很大的成功,并深刻影响了以后佳能EOS相机的设计。我们在15年后的今天,仍然能够在EOS 1V上看到很多T-90的影子。

  设计篇:

  虽然A系列(包括AE-1和A-1等)相机的设计被用户广泛接受,佳能相机设计部门注意到了传统设计方法的局限性。自动相机不再需要卷片和退片装置,因此A系列相机的机械设计只需要保留一个空壳。没有内容的设计是毫无意义的,不同的内容需要不同的设计,因此,新的高技术相机需要全新的设计。佳能相机设计部门自信地认为,有A系列成功设计的经验,他们是新设计的最佳人选。

    相机设计部门随即成功地为新的概念相机开发了设计模型。但是他们的努力并未受到重视,因为市场部门已经为新的相机确定了不同的设计理念。

    基于这一情况,相机设计部门调整了设计思路,把下一代相机设计的指导思想确定为:“作为影像再现的工具,相机是人手和眼的延伸,它必须易于使用”。这样,这一最早的人体工程学设计思路贯穿了T-90的设计全过程。

    要提高影像再现能力,我们需要多功能的相机。但是多功能相机并不是功能繁多、操作复杂的相机。在T系列的设计中,佳能在相机的易用性方面下了不少功夫。1983年T50进入市场时,它的广告语是:“佳能相机越来越像人类的手”。而T-90的开发理念是“用户意志和自动化控制的协调”,其目标是最大限度地把高科技的相机和用户相融合。

    T-90的原型在T-80的基础上设计出来了。但是,设计人员发现这完全是一个技术型的东西,对用户来说并不友好。在这时,有人建议邀请人性化设计大师Luigi Colani加入设计小组。Luigi Colani是德国人,1928年生于柏林。他因其观点“鸡蛋是有史以来最佳的包装形式”和“宇宙无直线”而著名,他相信自然的规则是曲线,并把曲线广泛运用到他所设计的圆珠笔、时装、汽车、建筑和飞机中。

    Colani热爱摄影,自然也对相机设计很感兴趣。他曾经为F-1设计过一个握持把手,当他把这个设计展示给佳能看时,相机设计部门的总经理对此留下了深刻的印象,认为他是一个独一无二的设计师。那时,佳能委托Colani设计“不远的将来的相机”。Colani化了一年半的时间完成了这项设计,其成果“5系统”展示了90年代相机的设计理念。当“5系统”在1984年的Photokina上亮相时,引起了轰动。

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 Luigi Colani的设计方案

  Colani充满创新设计的5系统,强烈吸引了佳能的设计师,并邀请他参加产品设计。T-90项目组于1984年3月成立,并与Colani参与的工业设计部一起工作。从已经完成的初步机械设计开始,项目组和Colani小组决定采取竞争方式,分头构思新的设计,开发T-90。

    Colani并没有产品化相机的设计经验,所以项目组向他介绍了相机设计的各种信息、注意事项和建议。同时,项目组通过参加被称作“Colani会议”的设计会,吸收了Colani的设计哲学和精髓。在最后,汇总讨论了两个小组的各种想法。

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 佳能设计小组的方案

    佳能小组的方案提供了出色的握持性。虽然这个方案也使用了一些曲面设计,但是基于易于生产的考虑,整个设计基本上还是先前T系列相机的扩展。整体上看,相机缺少亮点。Colani的设计充分体现了他的个人风格,使用了大量的曲面,有醒目的外观特征。然而,它与传统的FD镜头不兼容,在制造上也很困难。

    最后成型的T-90融合了两个设计的特点,既保留了Colani曲面外形的特点,也包含了佳能手柄和相机主题的基本设计。第一台批量生产的T-90由佳能公司送给了Colani,并标上了“L. COLANI”的字样。

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两种思想的融合
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 最终的T90

 

  操作篇:

  T-90是佳能当时测光功能最强大的相机。即使在15年后的今天,除了没有多区评估测光外,T-90的测光功能仍然属于最好的行列,甚至好过EOS 1n,与3和1v属于同一水平。让T-90有这么高的地位的,当然就是指它的多点测光功能。这个功能最初由Olympus在OM-3和OM-4两部相机中引入,佳能在T-90中跟进。很奇怪的是,这么好的东西,在随后的EOS相机中却迟迟不见踪影,直到EOS 3才再次出现,那已经是12年后的事了。

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  T-90共有四种测光模式,它们是传统的偏重中央平均测光、13%局部测光、2.7%点测光和8点多点测光。此外,在测光的同时,还可以配合曝光补偿、曝光锁定和高/低调控制,进行灵活的调整。T-90共有两组测光组件,一组位于取景器上部,主要负责平均测光和局部测光;另一组位于反光镜箱的下部,主要负责点测光和TTL/A-TTL闪光测光。

  据说,T-90是世界上第一部不需要调换取景器/对焦屏就可以切换测光模式的相机,它的测光模式是通过一个模式选择按钮和主拨盘来选择的。这种方便的操作模式在几乎所有的EOS相机中都得到了延续。如下图所示,按下机身左上的测光模式按钮的同时,调整快门前方的主拨盘,即可选择测光模式。 不同的测光模式可以通过LCD显示来区分,这种显示在所有EOS相机里也都是一致的。

  T-90没有单独的曝光锁定按钮,在局部测光和点测光模式下,半按快门就能锁定曝光值。但是,在点测光模式下,点测光按钮可以充当曝光锁定按钮。按下点测光按钮,相机读取点测光值,其范围大致为裂像和微棱镜所覆盖的区域。在松开点测光按钮后,测光值可以保持大约30秒的时间。在这段时间里,如果你重新构图的话,相机会在取景器里指出当前的点测光值和保存的点测光值的差距。

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  T-90最有意思的测光方式是8点自动平均点测光。这是继Olympus OM-3/OM-4之后,第三部有此测光方式的相机。多点测光的依据是Ansel Adams的Zone System理论,它由摄影师在画面中选取最多8个部分进行点测光,所测得的读数则由相机自动进行平均计算,从而得出最终的曝光数据。更方便的是,在测光的同时,相机会在取景器边上同步显示这8个测光数据的分布情况,让摄影师做到心中有数。

  T-90另一项从奥林巴斯OM-3/OM-4那里“借鉴”来的东西,是它的高/低调控制。在点测光模式下,测光后按下高调或低调控制按钮,可以进行快速的补偿。但是比OM-3/OM-4更进一步的是,T-90上高/低调的补偿量不是固定在2EV上,而是在4EV的范围内以1/2EV的增量可调,因此它的实用性可能更强一些。

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  当然,T-90也不会缺少传统的曝光补偿装置。只需按下机背下部的曝光补偿按钮,显示屏里的卷片条就变成了曝光补偿指示,在按下曝光补偿按钮的同时转动主拨盘,就可以以1/3档步进调整曝光补偿量。松开补偿按钮,LCD显示还原成卷片条,但是一个闪烁的小黑点指出了当前的补偿量,同时在取景器中,显示+/-符号表示现在处于曝光补偿状态下。

 

附:Luigi Colani为Canon FD作的另一设计,具体不明

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Design: Luigi Colani 1984.

Description: Camera with electronic viewfinder, prototype for Canon.

http://vdm.io.tudelft.nl/fda/colani/col101.htm

看得出这设计是多么的超越想象啊……

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